嚴格講,我提出的這(zhè)兩(liǎng)個命題是兩(liǎng)個内容,雖然它們看似文字接近,卻實質相差甚遠。我們知道(dào)光在空間是直線傳播,人類賴以生存的太陽光是經(jīng)過(guò)長(cháng)達8分鍾的運動,穿過(guò)漆黑的蒼穹,經(jīng)曆9300萬公裡(lǐ)的真空才來到我們眼前,通過(guò)它我們看到了山川、河流、綠地、動物。在目前的人類認知中,沒(méi)有能(néng)自行變換行動路線的光,折射和反射是一種(zhǒng)自然現象,存在與光通過(guò)介質而發(fā)生位移的時候。我們看到世界中的物體也是因爲反射作用,所以我們能(néng)看到的都(dōu)是發(fā)光物,純粹的“黑體”在現實生活中絕難發(fā)現。
從照明設計的角度去講,運動的光和光的運動我把它們區分爲兩(liǎng)個内容,一個是沒(méi)有人的情感色彩、幹涉判斷的,但是又是人爲處理過(guò)的光的自身變換,比如我們經(jīng)常看到的七彩變化、色光追逐、媒體視頻立面(miàn)、明度變化,這(zhè)些都(dōu)是光自身在運動,但是是一種(zhǒng)固定化、平面(miàn)形态的、給人以直觀理解和辨識的運動的光,從本質上講這(zhè)樣的光缺乏人的多維參與,隻是人所賦予了圖形和色彩,在空間中表現出視覺豐富的一面(miàn)。
光的運動并非指狹義的光線傳遞,而是用“如何理解空間中的各種(zhǒng)光的變化”這(zhè)樣的視角去理解運動中的“變量”。我們眼前出現千差萬别的色彩和空間層次,是因爲“相對(duì)亮度”的原因,在物理現實和知覺現實之間存在着不同,這(zhè)就是科學(xué)和哲學(xué)世界的差異。人類生活在兩(liǎng)者之間,運動的光是科技産物,是通過(guò)計算、工藝、材料、控制疊加起(qǐ)來形成(chéng)視覺連續。而光的運動是心理感知,通過(guò)視覺刺激到大腦産生判斷、取舍、審美、愉悅或悲傷。我們在解答“物體究竟有多亮”這(zhè)樣的問題時,并不會單一地觀察一個發(fā)光物或者反射物,而是會在和旁邊物體相比較以後(hòu)做出判斷。我們所感受到的亮度取決于光在整個視覺活動中的分布狀況,還(hái)取決與物體接受光和反射光的能(néng)力,而在這(zhè)其中所有的作用力都(dōu)是很複雜的。
運動的光是技術與設計的事(shì)情,技術提供解決問題的框架,設計解決視覺畫面(miàn)的構成(chéng)。光的運動是視知覺與感性思維的事(shì)情,人們通過(guò)對(duì)于光的運動的研究和觀察,進(jìn)而理解光所呈現的各種(zhǒng)含義。
于是可以這(zhè)樣理解光的運動,這(zhè)是一種(zhǒng)處在宏觀環境中的綜合體驗,觀察者在空間中做連續運動,而光所呈現出來的透射、反射、遮擋、明暗,随着人的變換觀察角度而出現不同“運動”方式。這(zhè)是一種(zhǒng)“移步換光”的過(guò)程,觀察者處在不同的角度體驗同一種(zhǒng)光在不同視角呈現的多種(zhǒng)變化。運動的光是人爲的,光的運動是自發(fā)的,是人在空間中對(duì)于光的發(fā)現,進(jìn)而産生更爲複雜的感情和審美意志。
在“光的運動”中空間是立體的,充滿了意想不到的未知數,我們不知道(dào)在下一秒看到什麼(me)樣的光,或者光影形成(chéng)圖案,或者眩光刺眼。我們觀察各種(zhǒng)光的作用,互相交織,互相影響。我們以某國(guó)外商業綜合體室内進(jìn)行光的豐富多樣分析,室内步廊頂上采光鋁制格栅吊頂呈現波浪狀起(qǐ)伏,由此産生了人在移動中所看到的光也是強弱不同,形狀不同,呈現出波狀運動效果。
沒(méi)有獨立存在的光環境,所有我們所看到的光的“運動”都(dōu)是作用在“形式”上。建築學(xué)有一句名言“形式追随功能(néng)”,
照明設計應該強調“光追随形式”,也就是說光是通過(guò)形式體現出來的。雖然光在某些時刻也能(néng)成(chéng)爲形式感很強的存在,可以獨立作用于空間,但因爲形式是人對(duì)于外界事(shì)物的直觀表達,所以光在照亮形式的同時,也随着形式體現了出來。
光在空間中具有運動感,這(zhè)無疑是非常具有趣味的。而照明設計的偉大之處就在于用光塑造一個個活力的空間。一個空間中光的運動越簡單,這(zhè)個空間就越是乏味,而乏味的空間可以說在今天比比皆是。乏味代表着光的表現刻闆和冷漠,缺乏人性關懷,缺乏對(duì)生活的熱愛。我去一家電影院參觀,放映廳門口的走廊十分高聳,卻很狹窄,牆面(miàn)上挂着很多海報畫,上下幾層,感覺象凡爾賽宮的繪畫展陳室。但不幸的是這(zhè)裡(lǐ)的光隻有靜态和單調,用了十幾盞節能(néng)筒燈從上向(xiàng)下照明,整個走廊空間一片蒼白。照明設計的目的是讓空間富有吸引力,而不是陰森可怕,這(zhè)就是典型地沒(méi)有處理好(hǎo)光與空間的關系。
于是我向(xiàng)院方支招說,能(néng)不能(néng)從上空投射不同的暖光束,對(duì)海報畫照明的形成(chéng)很多好(hǎo)玩又好(hǎo)看的光斑,這(zhè)樣就是重點照明。再有若幹個向(xiàng)下投射的光形成(chéng)引導照明,讓觀衆在這(zhè)個空間裡(lǐ)行走看到的光照亮了适合亮的部位。光有表情,有動作,讓你想表達的物體生動起(qǐ)來,讓人去注視,同時也符合電影院這(zhè)樣一個娛樂場所的探尋、神秘、未知、豐富、趣味的情感氛圍。
可見運動的光是呆闆的、人工的,而光的運動是生動的、活潑的,雖然我用了兩(liǎng)個相似意思的詞,但我想說的卻是兩(liǎng)件不同的事(shì)情。
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