好(hǎo)的照明設計，有什麼(me)必須要素？

「每周海陽說光」這(zhè)是一個短小篇幅的論光悟道(dào)欄目。說它小，是因爲人說尺蠖雖小，仍有觸角；天龍猶大，隻窺三界。我們生活在光的世界裡(lǐ)，光是本質和基礎，光是維系生命的基本要素。光作用我們的情感、記憶、叙事(shì)、行動。光和我們發(fā)生的種(zhǒng)種(zhǒng)故事(shì)，我都(dōu)想記錄下來以便令我啓發(fā)和感悟。于是在行家說，有了這(zhè)個小欄目。

今天的主題是：一個好(hǎo)的照明設計，必須有的四要素。

照明設計師研究的是光在空間中的傳播，哪裡(lǐ)需要亮，哪裡(lǐ)暗，哪裡(lǐ)是什麼(me)顔色，哪裡(lǐ)需要動感，光在空間中千姿百态，但都(dōu)需要設計師有意識地進(jìn)行規劃、管理、編排、定位，根據空間環境以及主題情節來設計光的分布狀況，這(zhè)就是設計的動态化推理過(guò)程。沒(méi)有這(zhè)種(zhǒng)意識，設計就是無根之木，經(jīng)不得推敲。

很多初學(xué)設計的朋友考慮不到這(zhè)些，往往從效果圖繪制入手，開(kāi)始了照明設計工作。當然，什麼(me)事(shì)情都(dōu)有一個循序漸進(jìn)的過(guò)程，認識也是慢慢積累的，等到有一天經(jīng)驗和閱曆上來了，設計就是水到渠成(chéng)的事(shì)情。照明設計是“大設計”鏈條中的一個環節，是空間視覺現象的外在表現，作爲視覺設計在原理上都(dōu)是一緻的，最後(hòu)以“形式”的面(miàn)貌呈現出來。

什麼(me)是“形式”？我們觀察世界的一切實際物體都(dōu)存在形式感——方形、圓形、螺旋形、柱形、弧形，異性就是多個上述形态的集合。我們看到的世界多數是曲面(miàn)結構，也就是按照一定規律組合的“形式”決定了我們對(duì)于世界的認知。“形式”是第一要素，沒(méi)有形式就沒(méi)有人的觸感、視感，人類是根據形式的存在而判斷事(shì)物以及事(shì)物發(fā)展的方向(xiàng)。所以在設計史上“表現主義”經(jīng)久不衰。

光也是一種(zhǒng)“形式”，沒(méi)有光我們看不到形式，本質上光無嗅無味，但有色，色彩是形式存在的一種(zhǒng)現象。如果是激光、光束光一類的體量光，就更是一種(zhǒng)形式了。我們依賴光看到了物體，也就是“形式”，我們通過(guò)光的強弱、明暗、色溫來研究、分析形式，于是形式是什麼(me)樣子直接來源與光的塑造。我們常說建築師用磚、瓦、木、石、鋼塑造了眼前的建築形态，給它們豐富的肌理和錯綜的結構，古往今來的建築師都(dōu)沒(méi)有想到在夜晚的時候建築該是什麼(me)樣子？黑夜中建築保持“黑體”感，一直到現代技術文明産生了光和電的人工實現，才真正讓照明設計成(chéng)爲一個獨立的行業。

我和一名景觀設計師聊天談“光”，她告訴我現在的景觀設計師普遍覺得光環境設計的重要。爲什麼(me)？以前的景觀設計考慮的多是白天的陽光下效果，但是景觀設計師發(fā)現缺乏照明手段控制的景觀在夜晚完全慘不忍睹。照明對(duì)于景觀層次的優化，空間的過(guò)渡形成(chéng)非常強烈的秩序感，再加上合理的眩光規避，照度控制，亮度主次選擇，讓景觀在夜晚完全呈現出和白天不一樣的視覺美感。缺乏了照明設計燈光的提煉，景觀等于輸掉了時間和空間的一半！

▲ 圖：景觀照明在夜晚并沒(méi)有因爲燈光的參與而生動起(qǐ)來，相反這(zhè)裡(lǐ)光色雜亂，眩光嚴重，空間層次弱化，這(zhè)些都(dōu)成(chéng)了景觀設計中的通病。

我深有同感這(zhè)位景觀設計師所說，正是不注重燈光的表現手法，以及燈光所具有的獨特空間感召魅力，我們的景觀空間才屢現敗筆。導緻白天和黑夜同一處場所在視覺感知上大相徑庭，皮裡(lǐ)陽秋。這(zhè)種(zhǒng)情況十分泛濫，從江南的水秀園林夜晚燈光的混亂和不搭調到很多新建城市景觀的照明泛光投射，都(dōu)是缺乏關于燈光如何穿透空間，照亮空間的審美理解，這(zhè)是一個很大的誤區。

當代城市區别與傳統城市的一個最大特征就是，我們往往在城市中迷失方向(xiàng)。

傳統城市充滿和諧性，在形式上一緻，無非是形式上的色彩、規模、等級的不同。現代城市所見所處都(dōu)是相似，城市建築的不同使用功能(néng)不用去就近看牌子也能(néng)根據形式判斷個差不多。比如政府建築一定是威嚴權威的，豎向(xiàng)線條居多；行業協會建築也會模仿這(zhè)種(zhǒng)衙門式風格；美術館、圖書館、文體館都(dōu)是自由輕靈造型；高端寫字樓的外形和材質需要光潔和高反射，挺拔和财富堆疊。這(zhè)些特征讓我們感到城市空間的悖論，所有不同的建築形式湊合在一起(qǐ)一定是“反動”的——反其道(dào)而動，彼此毫無關聯性。白天各呈異态，好(hǎo)像是很有活力，其實是精神上的對(duì)立。那麼(me)晚上的大規模城市照明該怎麼(me)做？如何用燈光形式將(jiāng)所有“反動”的建築融合成(chéng)一種(zhǒng)統一感視覺印象？而不是在夜晚也是互爲抵觸？可惜，在我們今天的城市中看到的更多都(dōu)是這(zhè)種(zhǒng)互相較勁的照明現象，不管是上海浦東還(hái)是北京中央商務區。

回過(guò)頭來看看上個世紀初的外灘，建築的彼此尊重和形式上的一緻，讓照明設計也變得好(hǎo)做許多，細節的變化和呼應讓沿江一線充滿情調，外灘也成(chéng)爲城市建設中的曆史典範。

▲ 圖：城市建築各自抵觸，呈現不和諧的形式感。

說了這(zhè)麼(me)多，可能(néng)有點跑題，我今天談的是照明設計的“四要素”，其實這(zhè)四要素是依附在形式上的四要素，離了形式一切都(dōu)無從談起(qǐ)。那我們就來談談什麼(me)是照明的四要素吧。

▲ 圖：照明的目的就是將(jiāng)想要表現的載體突出出來，所以照明設計四要素就變得至關重要。其實“四要素”就是一名設計師的修養。

四要素是指用燈的手法而言，手法是照明設計構成(chéng)的一課，用燈是表象，怎麼(me)用光才是本質。燈光之間的關系，光是最終結果，燈是成(chéng)就光的工具。所以說“光是燈之體，燈是光之用。”

這(zhè)四要素分别是：

Ⅰ 燈具的安裝位置

安裝位置是指燈具的布燈點位，這(zhè)是照明設計的第一步，先确定用什麼(me)燈具，燈型，功率，色溫，體積，形狀，安裝載體，控制方式。選擇建築或環境中合适的載體安裝很重要，根據載體的不同我們要選擇合适的燈型以及這(zhè)種(zhǒng)燈具所能(néng)表達的效果。成(chéng)熟的設計師面(miàn)對(duì)載體時是下意識的一種(zhǒng)選燈，用光反應，在腦海中一瞬間就能(néng)迸發(fā)出照明創意，創意和手法是不分前後(hòu)關系的，二者同等重要。手法實現了創意，創意提升了設計。

比如一棟樓，高層玻璃幕牆，我們在思考用燈（光）的時候，需要結合這(zhè)棟樓的基礎屬性（功能(néng)），以及空間氛圍來綜合考量。這(zhè)棟樓是酒店，是辦公？那麼(me)它所需要的照明意境是不一樣的。甚至五星級酒店的用光和快捷酒店也大不相同。其次我們考慮載體材質，反射度。最後(hòu)是安裝節點細節處理。

Ⅱ 燈具的出光方向(xiàng)

出光方向(xiàng)就是安裝的角度，設計師想要在載體上實現多少傾角的光束，也就是設計師想照亮哪裡(lǐ)。永遠記得我們表現的不是光束，而是載體受光面(miàn)的明暗關系。我們想照亮的部分一定是有主次之分的，哪裡(lǐ)最精彩哪裡(lǐ)的着光就最多，燈具就會傾向(xiàng)于那裡(lǐ)，這(zhè)也是“馬太效應”。

Ⅲ 燈具的配光角度

燈具的配光決定了受光面(miàn)的面(miàn)積，配光是設計師根據設計需求進(jìn)行的一種(zhǒng)燈具出光設計，也就是想要照亮哪些區域，光在空間中怎麼(me)分配。這(zhè)很重要，因爲我們在設計中受光面(miàn)的亮度和面(miàn)積是最能(néng)體現設計思想的因素。比如，我們想在距離燈具三十米外的一面(miàn)牆上打出直徑3米，光強50cd/m2的一個圓形光斑，設計師需要有充足的經(jīng)驗确定這(zhè)個燈具的配光度數、功率，甚至還(hái)有燈具大小以及安裝位置。我們習慣性說需要試燈才能(néng)知道(dào)這(zhè)些參數，但爲什麼(me)不能(néng)在試燈前就心裡(lǐ)有一個大概的估算呢？

Ⅳ 受光面(miàn)是哪裡(lǐ)

這(zhè)個很重要，受光面(miàn)才是照明設計的主要表達。載體中哪些區域是想讓觀衆看到的？哪些不想讓看到？這(zhè)裡(lǐ)面(miàn)受光面(miàn)的考量是亮度梯度關系。空間照明強調的就是一個亮度梯度關系，這(zhè)是一種(zhǒng)明與暗的對(duì)比。做燈光猶如作畫，需要知白守黑，需要給人留下想象空間。

▲ 圖：這(zhè)個牌匾就是一處重要的表現載體，那麼(me)所有的視覺重點都(dōu)在這(zhè)裡(lǐ)，光也是關注這(zhè)裡(lǐ)。