戶外燈光藝術創作的10個方法

大家經(jīng)常把照明設計師比喻成(chéng)城市夜景的化妝師。我覺得這(zhè)個說辭很有意思，筆是同樣的筆，紙上見高低。
但目前照明行業現狀存在一些問題，所有的設計都(dōu)用同樣的套路。其實國(guó)内有不少的技術型人才和項目，在技術和燈具設備都(dōu)滿足的前提下，如何創造出符合審美的光環境，而不是胡亂堆砌，這(zhè)是每一個照明設計師都(dōu)應該具備的能(néng)力。
我今天分享10個戶外燈光藝術創作的方法：色彩搭配、結構和形态、層次關系、燈光與周邊環境的相互關系、情感和表達的傳遞、平衡感空間感、比例關系、整體協調、統一性和審美的提高。
一：色彩搭配
即運用色相法則、明度法則、做基本的色彩搭配。通過(guò)色彩構成(chéng)的學(xué)習方法來構建一幅燈光作品。
首先來看一幅畫，這(zhè)是著名的法國(guó)畫家莫奈的《阿讓特伊的紅帆船》。跟傳統的工法技法不同，莫奈典型的作品是用光影來去描繪，沒(méi)有基本的特别創作裡(lǐ)邊的輪廓線，這(zhè)幅畫就講究色彩搭配以及光影之間的塑造。
所以要運用一些色彩的一些法則，通過(guò)畫面(miàn)的一些色彩構成(chéng)，來讓一幅作品有它自己的角度、審美和構圖。
但爲什麼(me)我們現在看到很多城市的夜景效果都(dōu)千篇一律？不能(néng)完全怪設計師，廠家也有責任，因爲廠家産品的單一性。
廠家也會不服氣：我的燈具已經(jīng)這(zhè)麼(me)完善了，你還(hái)創作不出來好(hǎo)的作品，怎麼(me)辦呢？
這(zhè)裡(lǐ)就涉及到一個色彩搭配的法則。但我們要運用這(zhè)個色彩搭配的前提是你得有很多知識點的囤積和工作經(jīng)驗的沉澱，才能(néng)做好(hǎo)一個非常棒的設計師。
二：結構和形态
透過(guò)燈光你可以看到點、線、面(miàn)，但是怎樣有機地結合統一起(qǐ)來。我們可以通過(guò)點、線、面(miàn)的光源來進(jìn)行配比構圖，我們也可以通過(guò)物理手段改變光的形态，但需要有一個系統的學(xué)習，沒(méi)有一些系統訓練和學(xué)習就沒(méi)有把控好(hǎo)細節畫面(miàn)的能(néng)力。
比如說法國(guó)燈光展，每年都(dōu)不一樣，但每年都(dōu)有熱點和新意，它會讓一些小的細節滲透到你的心裡(lǐ)邊。重慶大學(xué)嚴永紅老師曾經(jīng)寫過(guò)一篇文章，說法國(guó)人很浪漫，但是他們也很注重細節，即使是街道(dào)上的一個很小的小物件，他們也會通過(guò)用帶顔色的塑料袋進(jìn)行包裝，就可以提升改造整條街的環境。
所以說，細節的處理是設計師用他的經(jīng)驗審美結合老百姓的審美來去共同完成(chéng)和提高的。沒(méi)有專業系統性的學(xué)習，就不可能(néng)馬上完成(chéng)一件非常好(hǎo)的作品，設計不是一件一蹴而就的事(shì)情。
通過(guò)這(zhè)種(zhǒng)結構和形态，我們引用到燈光裡(lǐ)面(miàn)去，用這(zhè)種(zhǒng)美的角度來去構圖。相信大家都(dōu)學(xué)過(guò)三大構成(chéng)，都(dōu)知道(dào)這(zhè)種(zhǒng)陣列的組合基本元素的一些應用，怎麼(me)樣去實現美。
三：燈光的層次關系。
利用光去構建層次關系，用視覺的次序行來營造空間關系、利用光的強弱去整理層級關系。我們可以通過(guò)這(zhè)樣的一些手法去做很多作品。

四：燈光與周邊環境的相互關系，即要考慮到照明光感
一幅好(hǎo)的燈光作品不僅要經(jīng)久耐看，也要考慮到周邊的環境關系。建築并不是一個孤立的個體，而與周邊的總體環境與建築相融合。燈光景觀的設計也應當考慮與周邊環境燈光景觀的協調與呼應。
如今，在都(dōu)市中的重要公共建築物、古迹、商業大樓、廣場雕塑，或是一些造型獨特的标志性建築，或交通設施，都(dōu)可以在夜間利用燈光加以美化，使都(dōu)市的夜景具有一番不同的景觀。
那麼(me)，在進(jìn)行燈光照明設計的時候，就要綜合考慮以上原則，争取做到精品照明。言簡意赅就是，室外的光不要影響到室内，室内的也不要幹擾到戶外，這(zhè)就是最和諧、最簡單的說法。
五：情感表達與傳遞
燈光作品也具備美學(xué)價值。在欣賞中産生的美感共鳴，即作品期望表達的意義，而非故事(shì)編造。
現在有一個大的話題叫(jiào)公共藝術，公共藝術起(qǐ)先在美國(guó)，慢慢流傳到國(guó)内。目前各大類美術院校的學(xué)生都(dōu)會考一門叫(jiào)公共藝術的學(xué)科。公共藝術現在常用來做課題性的延展。包括燈光設計，比如說現在川美有公共藝術的光媒介，我覺得這(zhè)個定位還(hái)是蠻精準的。
光隻是用來表達藝術方向(xiàng)和情感傳播的一種(zhǒng)媒介，真正好(hǎo)的燈光作品，需要很多固定的因素，需要各個專業的人士來整合起(qǐ)來，把一個好(hǎo)的東西呈現給大家，這(zhè)才是最重要的作品，隻要有一個環節出現了誤差，那都(dōu)呈現不了美的東西。
六：平衡感
燈光作品并非是各種(zhǒng)燈具的堆砌，而是通過(guò)合理理的運用美學(xué)，讓作品的畫面(miàn)達到平衡和适度。
把持畫面(miàn)的平衡感需要多年的工作經(jīng)驗和積累。比如Carry（餘顯開(kāi)）做的那些精美的項目，就是他多年囤積下來的實戰經(jīng)驗，他才能(néng)提煉出更精辟的一些東西，然後(hòu)應用到燈光裡(lǐ)邊。
七：空間感
通過(guò)燈光的明暗描繪出物體之間的遠近、層次、穿插等關系，使之傳達出有深度的空間感覺。有一些建築跟設計裡(lǐ)面(miàn)是有縱深感的，是有景深效應的。在美學(xué)裡(lǐ)面(miàn)一樣，燈光也一樣，我們需要用燈光去營造一些景深的效果，所以這(zhè)種(zhǒng)明暗搭配出來的一些遠近關系和層次關系都(dōu)比較分明。
八：比例關系
人有三庭五眼的比例關系，建築或景觀也存在比例關系，先掌握原有的比例關系再考慮燈光。把握好(hǎo)一個比例的關系，是跟整個場景的設計是有一個非常好(hǎo)的關系，是把控畫面(miàn)比較到位的。
九：整體的協調統一性
缺乏統一性的燈光設計會變得散亂。因此，燈光設計如不具備很強的統一性，就無法很好(hǎo)呈現畫面(miàn)感。但整體協調統一性的意思是你不能(néng)以爲自己是美的，你就站到所有的裡(lǐ)面(miàn)認爲還(hái)是美。所以整體的協調統一性也很重要。
十：審美基線的提高
唐納德.諾曼說：設計師的審美存在三個層，本能(néng)層、行爲層、反思層。剛才我們提到的有設計師大衆審美的疲勞，然後(hòu)這(zhè)個裡(lǐ)面(miàn)就提到提高審美基線，人慢慢地從審美中提高。
比如說你去看八幾版的春晚的時候，你會覺得這(zhè)化的是什麼(me)妝，這(zhè)走在大街上我都(dōu)覺得寒碜。但是那個年代的人們不覺得他醜，而且在當時的社會下的現狀，那個是美的。
所以現在很多不管是自媒體屏也好(hǎo)，投影的使用也好(hǎo)，還(hái)是這(zhè)種(zhǒng)以建築去當背景牆也好(hǎo)，存在即合理，你推不翻它，你推翻了它也還(hái)在。所以要提高大衆審美，隻有每個人的審美提高上去，才能(néng)推動藝術的發(fā)展。
做照明設計有一個重要的手法，叫(jiào)不打燈。現在城市亮化污染太嚴重，因此燈光設計很重要，我們不光要考慮到周圍的環境，還(hái)要去研究建築本身的一些東西。多聽、多看、多積累、多和各行業專家合作，不要閉門造車。