雕塑公園的燈光創作

現代城市不能(néng)沒(méi)有雕塑，或者是表現城市人物，或者是美化區域環境，或者是體現文化特征。有紀念某次事(shì)件的，也有以大體量大制作形成(chéng)群雕，彰顯城市精神。總的來說，城市雕塑在城市空間中出現的頻率越來越頻繁，地位也更加重要。雕塑一旦樹立起(qǐ)來，就會形成(chéng)空間标志，成(chéng)爲視覺定位參照，那麼(me)雕塑就不僅僅是象征意義了，而是成(chéng)爲地理坐标，附加了更多作用在上面(miàn)。
將(jiāng)雕塑集合在一起(qǐ)做成(chéng)雕塑公園，這(zhè)是這(zhè)些年流行的做法。比如雲南玉溪的音樂雕塑公園，彙集了世界各地的音樂人物雕像。藝術家艾未未早在十幾年前做了金華雕塑公園聽說今天已經(jīng)荒廢了。還(hái)有一些城市經(jīng)常會做一些國(guó)際雕塑設計征集活動，吸引了很多國(guó)内外藝術家參與，然後(hòu)從中遴選出合适的雕塑内容予以實施出來，給藝術家的酬勞并不高，但是卻能(néng)獲得很好(hǎo)的社會宣傳效應。因爲這(zhè)種(zhǒng)征集并沒(méi)有具體的主題要求，隻是把很多雕塑集合在一起(qǐ)，混編成(chéng)雕塑集中展示地。如果周邊自然生态美好(hǎo)，綠植如茵，就會吸引很多市民在欣賞美景的同時發(fā)現更多隐藏在其中的雕塑——形态各異，體量不等，材質有别，雕塑的主題性和意義性反倒是忽略了下去，人們更多是在完成(chéng)一種(zhǒng)精神上的感官滿足，這(zhè)也是雕塑公園出現的好(hǎo)事(shì)情。

圖注：遊魚從海上洄遊到岸上，這(zhè)是給孩子們看的燈光。
我接手的這(zhè)個雕塑公園就是在這(zhè)樣的背景下誕生，它位于平潭島竹嶼湖旁邊狹長(cháng)地貌濕地上，不僅對(duì)市民開(kāi)放，同時也是五星級酒店的湖畔休閑帶。園區内有兩(liǎng)座石質拱橋，還(hái)有湖邊棧道(dào)、觀景平台，風景是無端的美好(hǎo)。每天海鷗翻飛，天高地闊，樹浪與水浪同波，清風與清趣同在。地處城市邊緣，很像一塊尚待開(kāi)墾的處女地。
公園建成(chéng)已經(jīng)數年，最早的時候沿着漫步道(dào)做了一些太陽能(néng)燈杆，碩大四方的太陽能(néng)采集闆和周邊環境很是違和。所有雕塑都(dōu)沒(méi)有照明，不管是不鏽鋼材質、毛石、鑄鐵、抛光石等等，雕塑都(dōu)在黑暗中展現着幽邃。這(zhè)樣的場景實在是吸引不了遊客到來，平潭是一座海島型城市，竹嶼湖系圍海而成(chéng)，本來在夏天涼風習習時是很好(hǎo)的避暑景地，卻因爲沒(méi)有照明而變得冷清孤寂。當平潭要開(kāi)發(fā)國(guó)際旅遊島的時候，并且在今年要舉辦“中國(guó)——小島嶼國(guó)家海洋部長(cháng)圓桌會議”，那這(zhè)裡(lǐ)的夜晚開(kāi)發(fā)就顯得更爲迫切了。

圖注：雕塑的趣味性我們通過(guò)光影把它延伸到地上。
因爲公園内本來沒(méi)有線路基礎設施，再加上工期很緊，大概二十多天就要完成(chéng)鋪設、安裝和調試工作，國(guó)際會議召開(kāi)時間迫在眉睫，于是我們隻有邊設計、邊施工、邊做工程量計算。但是無論時間再多麼(me)緊張，當我第一次來到現場，看到如此美好(hǎo)的自然生态畫面(miàn)，以及林林總總的雕塑藝術品時，創作的沖動立刻就被點燃了。
這(zhè)是一個完全現場設計的事(shì)情，沒(méi)有草圖、計劃、施工圖點位，全是設計師現場體認。高的、低的、橫向(xiàng)的、圓潤的、拉毛面(miàn)的、鏡面(miàn)石材的。怎麼(me)架設燈具？地埋？立杆？遠距離投射？如何規避眩光，又如何準确反映出雕塑面(miàn)的轉折、穿插、镂空，姿态？用在人物雕塑面(miàn)部的光如何使得它更清晰，更立體，更生動？用在仿生雕塑面(miàn)上的彩色光，如何讓它更自然更絢麗更出鏡？

圖注：用燈手法是靈活的，可以用側投的方式來實現雕塑的立體效果。同時燈具又着重了隐藏性。
如何用最少的光實現最大化的被照面(miàn)體現，一個燈杆能(néng)不能(néng)照亮兩(liǎng)個甚至三個不同位置的雕塑，有沒(méi)有彩色動态光可以渲染烘托的？有沒(méi)有剪影光讓雕塑更具詩意更有美感？
如何在棧道(dào)的欄杆上裝燈實現行路的安全？減少視覺的暗區，讓環境更透一些、亮一些、節奏體現的更鮮明一些。如何讓綠植背景和雕塑形成(chéng)呼應襯托關系，不對(duì)立、不緊張、不孤單。總之這(zhè)個雕塑公園的現場效果需要體現出視覺柔和，結構有力，表達準确，氛圍親切的味道(dào)。如是，那就皆大歡喜了。
雕塑照明是個有意思的事(shì)情，我們以前在博物館裡(lǐ)看雕塑，感覺很簡單，側方投射，上方投射，下方投射，雕塑都(dōu)在呈現不同的面(miàn)貌。我在蘇州大峽谷光電的展廳見過(guò)他們做的光影實驗，通過(guò)壁龛裡(lǐ)不同位置的燈具安裝，體現出一尊相同頭像各種(zhǒng)不一的表情。因爲光照而能(néng)呈現出來憂郁、神秘、明朗、哀愁、恐怖、緊張......，所以在表現立體的事(shì)物當中光起(qǐ)到了很重要的心理暗示作用。

圖注：大峽谷展廳内的燈光實驗。
倫勃朗的油畫擅長(cháng)于用光來塑造人物形象，在他的筆下每一個人物都(dōu)呈現和背景完全的脫離，仿佛活生生地出現在眼前。大幅的明暗對(duì)比，斜向(xiàng)45度投射燈光，眼睛裡(lǐ)清澈的瞳仁，衣服細膩的質感，在光的效應下鮮活無比。我去佛羅倫薩美術學(xué)院博物館看那些雕塑投光，給我最深刻印象的還(hái)是大衛像的照明方式——這(zhè)位投石少年站在高高的基座上，背景是一個半穹隆吊頂，頂光漫射下來，將(jiāng)大衛軀幹繃緊的肌肉極爲寫實地刻畫描寫。可以說米開(kāi)朗基羅給了這(zhè)尊石頭雕塑以生命，而光給了它以強大的靈魂。

圖注：局部刻畫，光的漫射與聚射。

圖注：神話中的現實人物。這(zhè)是米開(kāi)朗基羅的偉大，也是光明的偉大。

圖注：從上方照射下來的多盞射燈。既讓雕塑從背景中剝離出來，又能(néng)讓雕塑不産生強烈的陰影對(duì)比。
室外雕塑照明我看到的經(jīng)典案例不多，留下深刻印象的是杭州西湖邊上的幾尊人物塑像。其一是錢王祠邊上的錢镠立像，燈具安裝在錢王對(duì)面(miàn)的樹木上，直接將(jiāng)樹影也投射在了雕像上面(miàn)，形象逼真，讓人感到不怒自威的一股氣勢撲面(miàn)而來。還(hái)有一尊是秋瑾雕塑，人物形象很端莊，2700K色溫的光從對(duì)面(miàn)立杆投射過(guò)來，因爲雕塑遠在路外的園林裡(lǐ)，人行在路上是看不到光源的，隻能(néng)看到雕塑在灼灼生輝。巧妙地利用了地形地貌來做照明設計，得到的效果就會很好(hǎo)。

圖注：錢王射潮。雕塑從側前方照射過(guò)來，臉部有了濃重陰影，身材的壯碩展現無遺。

圖注：西湖邊的秋瑾像。女中豪傑也在如月的燈光裡(lǐ)蒙上了無限柔情。
你可以用平光，也可以用側光，更可以用頂光，不同的光其實是有不同的藝術感染作用。頂光顯得更神聖更肅穆；側光顯得明暗未蔔，有暗示作用；平光最爲平易近人，給人安全感，但也是最缺乏感染。最差勁的人物雕塑投光是地光上射，哪怕是英雄人物都(dōu)會變得晦澀陰森，讓人心生恐懼。

圖注：博物館中的明暗對(duì)比系數很低的照明，雕塑也就失去了感染力。不用說，這(zhè)種(zhǒng)雕塑一定在集中展示區。

圖注：地插燈安裝在綠籬中，一個光對(duì)着雕塑投射，效果出現了意想不到的驚喜。
因爲是快題設計，一切都(dōu)在現場空間中解決，我們就要審時度勢，在最大化保證眩光可控的前提下，實現光的藝術性和被照物的準确性相結合。做完以後(hòu)什麼(me)結果呢？我不敢說很好(hǎo)，但是我走在這(zhè)裡(lǐ)，看到一尊尊被燈光照亮的雕塑，它們或靜亘，或怒放，或沉默，或沉吟，或鮮活，或穩健，如此種(zhǒng)種(zhǒng)，我用光給了它們第二次生命。

圖注：彩色也可以在雕塑中使用，關鍵是能(néng)準确體現。

圖注：她的寂寞。

圖注：空間中的明暗變化關系用燈光來塑造。

圖注：每個項目都(dōu)會有缺憾，比如這(zhè)座雕塑，我想用一度角燈具準确打亮立面(miàn)缺口處，最後(hòu)被施工單位搞成(chéng)全亮，也就毫無特征了。

圖注：立杆燈的選址很重要，它決定了雕塑的立體和表現部位。

圖注：左側雕塑，我們都(dōu)沒(méi)想到會出現這(zhè)樣的色溫對(duì)比效果。

圖注：地埋燈也會用在這(zhè)種(zhǒng)裝置類雕塑上。燈光偏移一點，剪影效果就大不同了。

圖注：做一下空間的戲劇化。橋梁的照明我們也是費了心思的。

圖注：歐銳傑的立杆投光燈，眩光控制的還(hái)是不錯的。

圖注：高大雕塑，重點投射。

圖注：風車轉動，心在轉動，世界幻想。

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