亮化與藝術化

眼前的這(zhè)棟建築照明就是在強調“構成(chéng)美”。首先是平面(miàn)構成(chéng)，然後(hòu)由空間載體而引發(fā)的立體構成(chéng)，構成(chéng)形成(chéng)了視覺愉悅，說起(qǐ)來很簡單，其實這(zhè)是照明設計的偉大進(jìn)步。

這(zhè)幾天微信被廈門城市照明刷屏了，金磚國(guó)家會議在廈門舉行，全城輝映不夜天，這(zhè)是今年照明界的一大盛事(shì)。

有一張片子拍攝的建築我很熟悉，我的辦公室就在旁邊，每次路過(guò)都(dōu)會被其吸引，體積碩大的長(cháng)方形建築像一堵牆一樣亘在環島路上，很逼仄。現在的照明做得很有意思，在玻璃幕牆豎向(xiàng)的外龍骨上裝上線型燈，每一段不長(cháng)，三層樓高那樣，很多段聚合在一起(qǐ)，淺藍色，整體在做徐徐的明暗變化。

在豎向(xiàng)龍骨上裝燈，手法太普通了，沒(méi)有什麼(me)出奇的。但是這(zhè)個建築照明之所以吸引我，肯定有原因，我們來分析一下：

如果是從上到下整條豎龍骨全部裝滿燈，這(zhè)是最常見的手法，每個城市都(dōu)比比皆是，看到了我也會罵娘。搞什麼(me)啊，一點品味都(dōu)沒(méi)有。但是這(zhè)棟建築不是這(zhè)樣，每段兩(liǎng)層樓那麼(me)高，斷開(kāi)安裝。建築的中心是一個很高的方洞，像巴黎拉德芳斯拱門一樣。建築本身也是S型扭曲着，有變化錯位感。這(zhè)些一段段的線型燈從洞口開(kāi)始很密集，逐漸過(guò)渡到兩(liǎng)側時候變得很稀疏，從密集到稀疏，那些藍色的線型燈形成(chéng)梯度變化，顯得很深邃很誇張，空間藝術感油然而生。

今年的廈門金磚峰會城市照明多是出于許東亮老師手筆，許老師是設計大家，他理解的空間現象自然是有其獨到之處，對(duì)于構成(chéng)設計更是下意識的事(shì)。我眼前的這(zhè)棟建築照明就是在強調“構成(chéng)美”。首先是平面(miàn)構成(chéng)，然後(hòu)由空間載體而引發(fā)的立體構成(chéng)，構成(chéng)形成(chéng)了視覺愉悅，說起(qǐ)來很簡單，其實這(zhè)是照明設計的偉大進(jìn)步。

我們見慣了，甚至是極度厭惡了那些沒(méi)有節制的建築照明現象了，全裝燈，裝滿燈，全部亮，亮彤彤。這(zhè)是當下城市照明中的常态現象，大江南北席卷城鄉，可謂是——天下照明，唯亮不破。這(zhè)就是提倡了十幾年的，從政府到集成(chéng)商到設計師再到燈具廠家的起(qǐ)哄般的“城市亮化”事(shì)件了。

我特别反感“亮化”一詞，不知道(dào)這(zhè)是誰發(fā)明的？中國(guó)人好(hǎo)造詞，這(zhè)些年更是登峰造極，一直到人民日報出來反對(duì)那些社會流行語的泛濫，我覺得“亮化”一詞也應該在禁止之列。爲什麼(me)呢？因爲“亮化”并不代表美化，甚至很多時候亮化在視覺上等同于醜化。如果我們的後(hòu)世子孫看到今天大張旗鼓耗費巨資幹的這(zhè)些城市照明事(shì)情，他們一定很奇怪，爲什麼(me)我們爺爺那輩人的審美水平這(zhè)麼(me)低呢？這(zhè)麼(me)醜的東西都(dōu)趨之如骛，簡直是無法忍受。

當我們這(zhè)代人失去了唐宋的文雅，明清的簡質，民國(guó)的氣度時候，我們隻剩下了浮誇和奢華，還(hái)是那種(zhǒng)不加遮掩的直白，一點對(duì)于今天和後(hòu)世負責的态度都(dōu)沒(méi)有。

可能(néng)大家以前都(dōu)很窮，連個電燈都(dōu)舍不得開(kāi)的家庭怎麼(me)會不喜歡有錢以後(hòu)的“亮”呢？今天城市大衆審美是越亮越好(hǎo)，亮才代表着存在、繁華、物質充沛、美麗和集體狂歡。亮是内容，是把所幹的事(shì)情全端到台面(miàn)上給别人看。大戶人家，有錢。

很多年以後(hòu)再來看今天的事(shì)情，我想我們這(zhè)些參與者都(dōu)是一片唏噓。

許老師是建築師出身，于是他的很多建築照明都(dōu)是具有強調建築體塊的特指性設計。比如這(zhè)棟樓右側的闆式住宅建築，他用多種(zhǒng)不同配光的投光燈組合來投射，形成(chéng)強烈塊面(miàn)感，立體性更強，這(zhè)也是隻有建築師思維的人才能(néng)執着于空間的體積關系。建築是存在于自然中的突出物，許老師喜歡將(jiāng)白天建築的突出延伸到夜晚去，這(zhè)是建築師出身的偏愛。其實這(zhè)種(zhǒng)創新的手法也是本次廈門城市照明中的一個亮點。

所以在上面(miàn)這(zhè)張圖片中我們看到了兩(liǎng)點現象，總結一下：

一，構成(chéng)意識。在建築的立面(miàn)上首先展開(kāi)平面(miàn)構成(chéng)，然後(hòu)是構成(chéng)形成(chéng)的“視錯覺”，這(zhè)等于是重新定義了這(zhè)棟建築，忽略了建築在白天的諸多特征，你的體量關系（S型），高度、寬度、厚度，沒(méi)有了。隻是利用洞口的虹吸效應，將(jiāng)燈光和洞口聯系起(qǐ)來，形成(chéng)一種(zhǒng)新的建築認知。

二，立體意識。建築的一側厚度被完整照亮，強調建築在夜晚的體積以及區别于夜晚的天空背景。甚至是從更多身後(hòu)的建築群中脫離出來，形成(chéng)完整存在。手法簡單、幹淨、準确，值得學(xué)習。

我們經(jīng)常愛談“節能(néng)”，好(hǎo)像大家用上了LED燈具就集體實現節能(néng)目标一樣，其實隻要是裝飾照明就不存在節能(néng)，照明本身就是一種(zhǒng)能(néng)源消耗，而我們隻是要注意如何最大化地實現能(néng)源的節約。科技的進(jìn)步不能(néng)代表真正的節能(néng)，哪怕你生産一瓦一千流明的光源，也阻擋不了人們無目的的濫用。所以真正的節能(néng)是意識節能(néng)，設計節能(néng)。能(néng)用少量燈照明的不需要多數燈，能(néng)需要小功率的不需要大功率，這(zhè)需要設計師的全局掌控能(néng)力，其中對(duì)于空間的藝術産生敏銳認識很重要，這(zhè)就牽扯到如何用燈光形成(chéng)藝術的、審美的空間圖形問題了。

我們知道(dào)“格式塔心理學(xué)”，那個著名的“人面(miàn)杯”圖，形象地再現了“圖形”與“背景”之間的關系。“格式塔心理學(xué)”和大衆流行設計結合很深，是因爲我們生活在一個日漸殘缺的世界裡(lǐ)。這(zhè)種(zhǒng)殘缺不僅體現在人的道(dào)德層面(miàn)，危機感、末世理論、焦躁和恐懼，同時也體現在物質世界的各種(zhǒng)形态上，比如解構主義建築的無意義性，或者暗示作用。沖突和矛盾是後(hòu)現代主義的特征，進(jìn)入信息化時代以後(hòu)，我們的感官接受能(néng)力沒(méi)見增長(cháng)，相反信息的爆炸促使我們每時每刻都(dōu)在有甄别地選擇性接受，很多事(shì)物陷入人的碎片聯想過(guò)程中，可能(néng)從一個出發(fā)點會延伸出無數個不同結果，以前單純的A—B—C的固有思路被打破了，從而可能(néng)是A—C—B，B—A—C，C—B—A的錯亂邏輯，于是“格式塔心理學(xué)”的“圖”“底”也被解構爲無數層次的反複組合。

通俗上講我們感覺到的信息雖然不完整、很片段，但當感覺信息和心理經(jīng)驗相互作用時，所引起(qǐ)的認知經(jīng)驗是完整的、有組織的。一般來說，圖形和背景的區分越大，越容易被感知；區分越小，圖形和背景越不容易被區别。在城市的黑暗中（我們假設是黑暗），所有的界面(miàn)層次消失了，在圖形和背景黏纏在一起(qǐ)的時候，需要個體以何種(zhǒng)方式來組織、看待它。照明設計就是起(qǐ)到這(zhè)樣的功用，我們要把夜晚的圖底關系梳理出來，讓标志物更明顯更具有導視作用，讓空間距離更富有變化性和尺度感。

很顯然，上圖中的背景是雜亂的，雜亂的原因是所有的照明載體組合在一起(qǐ)的時候，首先是失去了主次關系。照明的主次關系根本上是亮度關系。最主要的、最有特征的、最能(néng)代表區域文化的、最能(néng)喚起(qǐ)人的欣賞認同的，在空間中它就是主體，在亮度上就要優先考慮，在照明手法上予以精确設計。所以我們看到上圖的背景就缺乏了在主次關系上的對(duì)比和聯系。當人的視線遊動時，圖會成(chéng)爲底，底會成(chéng)爲圖，上圖背景中那個橫向(xiàng)線條的建築無疑是更後(hòu)方建築中的主體，是前景，但是它已經(jīng)混同到背景中了，空間于是變得粘稠。

日本建築師蘆原義信在他的著作《街道(dào)的美學(xué)》中認識到白天中建築是圖形，天空是背景，夜晚中窗戶的燈光是圖形而建築是背景，這(zhè)種(zhǒng)圖底關系是互相置換的。照明的手法是對(duì)空間中諸多載體的認識再呈現。我們看上圖背景中那些密密麻麻布滿的窗洞燈，會不會産生密集恐懼呢？可不可以在無數的像素點亮起(qǐ)成(chéng)爲圖形的時候，這(zhè)些圖形有一些“格式塔”思維？這(zhè)些圖形能(néng)給人以聯想、暗示、欣賞、知覺轉移呢？

所以我們再來看看“亮化”這(zhè)個詞，單純爲亮而去做的夜景照明可以休矣！之所以一個城市突然全城亮了，老百姓趨之若鹜，不是你做的亮有多美，而是老百姓一下子告别了素常見慣的黑麻麻，滿眼亮堂堂了，怎麼(me)會不高興？

亮化，隻是爲亮而去照明，不會考慮燈具的安裝位置、體積大小、合理合度、視覺感受、審美延展、知覺聯想。

藝術化，是有組織、有目的、有方向(xiàng)、有理想的去做設計，去考慮空間的節奏、快慢、緩急、心理溫度、感官舒适度，猶如一個畫家在空間中作畫。不知道(dào)大家看過(guò)工筆重彩的繪畫過(guò)程沒(méi)有，白描構圖，底色鋪就，然後(hòu)一點點描繪細節，逐漸暈染提亮，這(zhè)個過(guò)程照明設計也是同樣。隻是光的疊加不能(néng)太多，不然就會感覺光色很髒；光也不能(néng)鋪滿全亮，不然就會感覺畫面(miàn)很堵塞，很憋氣。

過(guò)猶不及，這(zhè)個道(dào)理在今天的城市照明中快要被人遺忘。
2017年9月2日于廈門五緣灣
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