照明設計中運動的光與光的運動

嚴格講，我提出的這(zhè)兩(liǎng)個命題是兩(liǎng)個内容，雖然它們看似文字接近，卻實質相差甚遠。我們知道(dào)光在空間是直線傳播，人類賴以生存的太陽光是經(jīng)過(guò)長(cháng)達8分鍾的運動，穿過(guò)漆黑的蒼穹，經(jīng)曆9300萬公裡(lǐ)的真空才來到我們眼前，通過(guò)它我們看到了山川、河流、綠地、動物。在目前的人類認知中，沒(méi)有能(néng)自行變換行動路線的光，折射和反射是一種(zhǒng)自然現象，存在與光通過(guò)介質而發(fā)生位移的時候。我們看到世界中的物體也是因爲反射作用，所以我們能(néng)看到的都(dōu)是發(fā)光物，純粹的“黑體”在現實生活中絕難發(fā)現。

從照明設計的角度去講，運動的光和光的運動我把它們區分爲兩(liǎng)個内容，一個是沒(méi)有人的情感色彩、幹涉判斷的，但是又是人爲處理過(guò)的光的自身變換，比如我們經(jīng)常看到的七彩變化、色光追逐、媒體視頻立面(miàn)、明度變化，這(zhè)些都(dōu)是光自身在運動，但是是一種(zhǒng)固定化、平面(miàn)形态的、給人以直觀理解和辨識的運動的光，從本質上講這(zhè)樣的光缺乏人的多維參與，隻是人所賦予了圖形和色彩，在空間中表現出視覺豐富的一面(miàn)。

光的運動并非指狹義的光線傳遞，而是用“如何理解空間中的各種(zhǒng)光的變化”這(zhè)樣的視角去理解運動中的“變量”。我們眼前出現千差萬别的色彩和空間層次，是因爲“相對(duì)亮度”的原因，在物理現實和知覺現實之間存在着不同，這(zhè)就是科學(xué)和哲學(xué)世界的差異。人類生活在兩(liǎng)者之間，運動的光是科技産物，是通過(guò)計算、工藝、材料、控制疊加起(qǐ)來形成(chéng)視覺連續。而光的運動是心理感知，通過(guò)視覺刺激到大腦産生判斷、取舍、審美、愉悅或悲傷。我們在解答“物體究竟有多亮”這(zhè)樣的問題時，并不會單一地觀察一個發(fā)光物或者反射物，而是會在和旁邊物體相比較以後(hòu)做出判斷。我們所感受到的亮度取決于光在整個視覺活動中的分布狀況，還(hái)取決與物體接受光和反射光的能(néng)力，而在這(zhè)其中所有的作用力都(dōu)是很複雜的。

運動的光是技術與設計的事(shì)情，技術提供解決問題的框架，設計解決視覺畫面(miàn)的構成(chéng)。光的運動是視知覺與感性思維的事(shì)情，人們通過(guò)對(duì)于光的運動的研究和觀察，進(jìn)而理解光所呈現的各種(zhǒng)含義。

于是可以這(zhè)樣理解光的運動，這(zhè)是一種(zhǒng)處在宏觀環境中的綜合體驗，觀察者在空間中做連續運動，而光所呈現出來的透射、反射、遮擋、明暗，随着人的變換觀察角度而出現不同“運動”方式。這(zhè)是一種(zhǒng)“移步換光”的過(guò)程，觀察者處在不同的角度體驗同一種(zhǒng)光在不同視角呈現的多種(zhǒng)變化。運動的光是人爲的，光的運動是自發(fā)的，是人在空間中對(duì)于光的發(fā)現，進(jìn)而産生更爲複雜的感情和審美意志。

在“光的運動”中空間是立體的，充滿了意想不到的未知數，我們不知道(dào)在下一秒看到什麼(me)樣的光，或者光影形成(chéng)圖案，或者眩光刺眼。我們觀察各種(zhǒng)光的作用，互相交織，互相影響。我們以某國(guó)外商業綜合體室内進(jìn)行光的豐富多樣分析，室内步廊頂上采光鋁制格栅吊頂呈現波浪狀起(qǐ)伏，由此産生了人在移動中所看到的光也是強弱不同，形狀不同，呈現出波狀運動效果。

沒(méi)有獨立存在的光環境，所有我們所看到的光的“運動”都(dōu)是作用在“形式”上。建築學(xué)有一句名言“形式追随功能(néng)”，照明設計應該強調“光追随形式”，也就是說光是通過(guò)形式體現出來的。雖然光在某些時刻也能(néng)成(chéng)爲形式感很強的存在，可以獨立作用于空間，但因爲形式是人對(duì)于外界事(shì)物的直觀表達，所以光在照亮形式的同時，也随着形式體現了出來。

光在空間中具有運動感，這(zhè)無疑是非常具有趣味的。而照明設計的偉大之處就在于用光塑造一個個活力的空間。一個空間中光的運動越簡單，這(zhè)個空間就越是乏味，而乏味的空間可以說在今天比比皆是。乏味代表着光的表現刻闆和冷漠，缺乏人性關懷，缺乏對(duì)生活的熱愛。我去一家電影院參觀，放映廳門口的走廊十分高聳，卻很狹窄，牆面(miàn)上挂着很多海報畫，上下幾層，感覺象凡爾賽宮的繪畫展陳室。但不幸的是這(zhè)裡(lǐ)的光隻有靜态和單調，用了十幾盞節能(néng)筒燈從上向(xiàng)下照明，整個走廊空間一片蒼白。照明設計的目的是讓空間富有吸引力，而不是陰森可怕，這(zhè)就是典型地沒(méi)有處理好(hǎo)光與空間的關系。

于是我向(xiàng)院方支招說，能(néng)不能(néng)從上空投射不同的暖光束，對(duì)海報畫照明的形成(chéng)很多好(hǎo)玩又好(hǎo)看的光斑，這(zhè)樣就是重點照明。再有若幹個向(xiàng)下投射的光形成(chéng)引導照明，讓觀衆在這(zhè)個空間裡(lǐ)行走看到的光照亮了适合亮的部位。光有表情，有動作，讓你想表達的物體生動起(qǐ)來，讓人去注視，同時也符合電影院這(zhè)樣一個娛樂場所的探尋、神秘、未知、豐富、趣味的情感氛圍。

可見運動的光是呆闆的、人工的，而光的運動是生動的、活潑的，雖然我用了兩(liǎng)個相似意思的詞，但我想說的卻是兩(liǎng)件不同的事(shì)情。

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