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我把自己定位是一名“泛空間照明設計師”，這(zhè)和我下面(miàn)談的一些内容有關。

空間中有很多現象，比如機場、車站、曆史遺址、酒店、綜合體、主題公園、鄉土建築、道(dào)路、水系、室内場所、景觀小品等等。每一種(zhǒng)現象所表現出來的使用功能(néng)和訴求都(dōu)不相同，很複雜，但基本道(dào)理卻是一樣，那就是光在不同區域中的基本呈現，從每一個功能(néng)場所的基本點出發(fā)去設計光，你會發(fā)現所有光的運用标準都(dōu)是合乎人性需求的，從這(zhè)一點再推演，你發(fā)現所有空間意義上都(dōu)是相通的，打通了空間的任督二脈，似乎一切都(dōu)不在話下了。

我不想把自己定義爲某一個空間的設計師，比如“室内照明設計師”就不是我願意的。爲什麼(me)要把空間分爲室内和室外？這(zhè)簡單的劃分不知道(dào)耽誤了多少人！室内和室外區别不就是多了一個頂蓋嗎？你站在街道(dào)上的時候，四周高樓林立，裝飾豐富，藍天白雲就是頂蓋，自然光彌漫，可能(néng)唯一的區别就是這(zhè)個時候設計人工光有點勉強。到了夜晚，我們去做立面(miàn)的裝飾光，道(dào)路的功能(néng)光，這(zhè)不是和室内一樣？

重要的不是去做什麼(me)樣的空間，而是你做對(duì)了空間的性質沒(méi)有。每個空間都(dōu)有獨立的氣質，你有發(fā)現的眼睛嗎？

一切設計成(chéng)果都(dōu)是社會各種(zhǒng)現象醞釀多年以後(hòu)開(kāi)出的花。

二

其實將(jiāng)我定位爲照明設計師也是不對(duì)，我是一名“空間視覺設計師”。

也許是我從業的設計專業太豐富，學(xué)美術出身，又上了設計專業，在學(xué)校裡(lǐ)涉獵很多，包括建築、室内設計和平面(miàn)設計。畢業以後(hòu)做了建築繪圖員、室内設計師、廣告公司設計師，做過(guò)建築單體、酒店裝飾、辦公空間。在我轉行做照明設計之前我是做博物館展陳設計的，那些年規劃館大行其道(dào)，我也做過(guò)若幹個規劃館、展覽館以及元帥紀念館一類的項目，這(zhè)些經(jīng)曆滋潤了我的設計生涯。

所以我鼓勵一名設計師在從業的過(guò)程中一定要多曆練不同的設計專業，最後(hòu)能(néng)將(jiāng)這(zhè)些專業之間的籬樊推到，你會發(fā)現所有的設計都(dōu)是相通的，所有的視覺現象都(dōu)是相似的，所有的藝術手法都(dōu)是和人性需求産生關聯的，所有的情感聯系都(dōu)是基于設計的先行引導上的。

你所擔憂的因爲專業不同而帶來的技術知識不同确實存在，并且還(hái)是你進(jìn)入某一個設計專業時很大的一種(zhǒng)阻礙力。但是我想說技術層面(miàn)的東西好(hǎo)理解，在你從業的時候自然就會遇到各種(zhǒng)解決的辦法。比如去做室内設計，要對(duì)施工的大樣細節有所了解。

前些年我在做室内總監時招聘設計師，很簡單，第一考試創意，第二考試結構細節。我會出一個題目，設計一個開(kāi)間二十米，進(jìn)深十米的辦公空間大堂，首先告訴他這(zhè)個辦公空間是一家高科技企業所屬，以互聯網平台開(kāi)展大數據分析以及物聯網爲基礎的一家上市企業。我讓應聘者畫一個草圖，用手繪告訴我——什麼(me)樣的形式，什麼(me)樣的材質，什麼(me)樣的空間結構能(néng)反映這(zhè)家上市企業面(miàn)向(xiàng)未來充滿高科技感的願景。這(zhè)時候我看重的不是手繪的利索，而是一個應聘者能(néng)否準确理解這(zhè)種(zhǒng)空間所需要的對(duì)應形式，并且有創意的表現出來與否。

考試結構細節就簡單了，我往往會出一道(dào)題，用筆畫出一道(dào)牆面(miàn)上的隐形門的大樣細節。這(zhè)個題目我考過(guò)多次，幾乎沒(méi)有設計師能(néng)畫正确出來。這(zhè)隻是對(duì)于一名設計師基本功的了解試探，對(duì)于裝飾工程做法都(dōu)不了解，這(zhè)名設計師隻能(néng)去做繪圖員。

開(kāi)始做照明設計的時候我也短暫迷茫過(guò)，以至于和我一起(qǐ)上課的技術派人物熊清華老師告訴我——你不懂燈具是不行的。最初我覺得這(zhè)種(zhǒng)光電專業很難學(xué)，可真的上手做了，我發(fā)現照明設計的邏輯和流程和我一直從事(shì)的建築以及室内很相似。

我是做前期概念創意設計的，所有的主流設計方案構成(chéng)都(dōu)是這(zhè)樣的——概念主題、調研分析、效果表達。這(zhè)是設計的基本面(miàn)貌，可謂萬變不離其宗。

今天我還(hái)保留了很多當年我剛從業照明設計時候收藏的一些業内名流做的方案文本，發(fā)現幾乎所有的設計都(dōu)是一個模版出來的。調研階段内容有項目概況、建築分析、白天現狀、夜間環境；設計分析内容有照明定位、設計思路、尺度分析、視點分析、色溫分析、亮度分析；然後(hòu)接下來就是效果展示和燈具選型、智能(néng)控制、節能(néng)措施、造價預估，最後(hòu)謝謝觀賞。

這(zhè)種(zhǒng)風格延續了很多年，我相信現在看我文章的讀者中仍有大批的人做設計流程仍是這(zhè)一套。這(zhè)是一種(zhǒng)沒(méi)有風格的設計，從開(kāi)頭就注定了。

三

我是一名追求自我風格的設計師，可偏偏照明設計界沒(méi)有風格，這(zhè)很奇怪，做建築設計有古典主義，巴洛克主義、浪漫主義、現代主義和後(hòu)現代主義。室内設計也有裝飾主義、簡約風格、混搭風格、禅意空間等等五花八門思潮。翻開(kāi)一本現代主義設計史，你會看到不同時期、不同人物、不斷演繹着對(duì)于空間、視覺、心理的風格主張。照明設計缺乏風格這(zhè)句話其實也不對(duì)，因爲大家都(dōu)在沒(méi)有風格的建築載體上——那些被“國(guó)際主義建築”污染的隻剩下四方盒子體積、白色瓷磚片裝飾的房子上做着毫無意義的燈光。照明在這(zhè)個時候受制于建築形态，我開(kāi)始相信某位大師說的是正确的了，他說——燈光是空間的配角。

在那些毫無特征，又無美感的民用建築上裝那麼(me)多燈具幹什麼(me)？隻是爲了讓夜晚的城市建築大範圍的亮起(qǐ)來？這(zhè)是投資者的心态有問題。所以在照明設計上很難看到風格，因爲大家都(dōu)在重複着做最無趣的建築裝飾照明。

其實照明設計是有風格的，舉一個例子，去年獲了大獎的哈爾濱大劇院照明就很有風格，當然了這(zhè)座建築本身就很有誇張性和個人因素。沿襲紮哈.哈迪德設計風格的馬岩松將(jiāng)這(zhè)種(zhǒng)自由線性建築賦予了更爲周密的結構變化，而設計這(zhè)座建築夜晚照明的大師許東亮更是精準地用光卡對(duì)了建築的要害，他用“組合照明”的手法將(jiāng)一個燈杆上的多頭射燈恰到好(hǎo)處地投向(xiàng)建築，建築體量上的凸起(qǐ)處、轉折處、延續處很有美感地持續照亮，而且亮度還(hái)是那麼(me)的适宜，表皮的金屬質感也真實地反映出來。最後(hòu)關鍵的是他照明了該亮的主體部分，然後(hòu)讓建築附屬的部分消隐在夜色裡(lǐ)，足夠詩意，體現了設計師對(duì)于燈具運用的娴熟，對(duì)于空間尺度拿捏的得心應手。

那這(zhè)叫(jiào)做什麼(me)風格呢？“燈光美學(xué)風格”？“照明暗示風格”？在沒(méi)有風格的照明設計界，這(zhè)樣的作品難能(néng)可貴，我希望我這(zhè)篇文章能(néng)喚起(qǐ)照明設計風格之讨論。沒(méi)有風格的設計是可怕的，因爲風格是設計師靈魂的外顯，風格代表了這(zhè)個行業還(hái)能(néng)百花齊放百家争鳴。有風格的争鳴這(zhè)個行業才有生氣和活力。

我每一次的設計都(dōu)想突破原來的自己，包括對(duì)于照明手法和表達意圖。就拿PPT文本制作來說，每一個項目的PPT排版平面(miàn)設計我都(dōu)不想重樣。每次做封面(miàn)都(dōu)是要絞盡腦汁思考構圖、字體、拼圖、位置、意義、沖擊力。一個好(hǎo)的封面(miàn)往往是一個好(hǎo)設計的開(kāi)始，不過(guò)這(zhè)确實很累。

四

很多朋友喜歡說我有情懷，這(zhè)些年可能(néng)情懷這(zhè)東西太缺少了，所以一個人執着于一些看似沒(méi)有回報，沒(méi)有效益，還(hái)屬冷門的事(shì)情，大家就稱呼他有情懷，慢慢地情懷就爛了大街。設計江湖上奇人逸事(shì)多，今天誰去開(kāi)了一家民宿，在山清水秀、怡情養福的地方搞了幾間房子，做得鄉土氣息濃郁一些，擺出一幅在這(zhè)裡(lǐ)終老的樣子，大家就啧啧稱奇，于是這(zhè)人就有了情懷。很多時候大家看我也是這(zhè)樣的眼神，其實我不是這(zhè)樣的人，做個有溫度有理想的設計師是我的最大追求。

首先你要對(duì)這(zhè)個社會細心觀察，感受民胞物與，天地演化，感性地理解身處的世界，有情懷的設計師是有一顆同情、包容、友善、進(jìn)取的心。設計的初心是什麼(me)呢？設計不是去按圖索骥，比着葫蘆畫瓢那樣的刻闆無趣。設計是最感人的一件事(shì)情，設——物質的準備；計——精神的發(fā)動，從物質到精神的全過(guò)程，這(zhè)很複雜，這(zhè)是設計的包含内容。做設計首先你要考慮物料，這(zhè)是一切的基礎：業主的投資，場地的概況，量入以出的計劃，這(zhè)是物質上的準備。同時設計師要考慮場地的規劃，布局，主次，投資比例，設計形式，主題思想，場所精神，做正确的設計，這(zhè)是精神的發(fā)動。最後(hòu)落成(chéng)的作品能(néng)否經(jīng)曆住大衆的點評，時間的變遷以至于成(chéng)爲社會認可的東西，更好(hǎo)一點的是能(néng)否成(chéng)爲經(jīng)典，傳世而不朽。

思考過(guò)什麼(me)東西能(néng)傳世？絕對(duì)不是“一顆永流傳”的鑽石。能(néng)傳世者都(dōu)是獨特的、曠達的、不羁于俗世的思想，這(zhè)種(zhǒng)思想具有普世價值，觸及人類靈魂呢的根本點，于是就能(néng)傳世。一個國(guó)家能(néng)對(duì)外輸出的是普世價值而不是金錢政治，這(zhè)個國(guó)家就能(néng)傳世；一個人能(néng)對(duì)外展現的是洞察五百年後(hòu)王者出的睿智，這(zhè)個人就能(néng)傳世。設計也同于此。

有溫度的東西也能(néng)傳世，它代表着人性關懷。

去年開(kāi)始我做了不少鄉土照明，目前還(hái)在從事(shì)的有兩(liǎng)三處，可以說符合“特色小鎮”的組成(chéng)要求。但我一直沒(méi)把這(zhè)些當作“文旅項目”或者“特色小鎮”這(zhè)類時下最熱的名詞去解讀，因爲我覺得流行的就是一陣風，去年還(hái)在“美麗鄉村”呢，今年就走了調。設計很忌諱跟風，随着社會熱點跑的終究是庸俗的人，這(zhè)讓我想起(qǐ)王澍在未成(chéng)名之前堅持做了十幾年的家庭裝修。

鄉土照明其實包含了“特色小鎮”甚至是“文旅項目”，之所以我不願意這(zhè)樣叫(jiào)，是因爲真正做鄉土建設的人都(dōu)知道(dào)，鄉土并不是都(dōu)會用來做旅遊，還(hái)有更多的鄉民功能(néng)性設施需要去用心設計，這(zhè)是最不出彩的，也是最平凡的部分，但最是改變鄉土落後(hòu)面(miàn)貌的主要部分。

這(zhè)種(zhǒng)設計溫度就表現在我做的一個照明設計上，福州永泰縣嵩口古鎮，台灣的文創設計團隊規劃了一期遊道(dào)和二期遊道(dào)，又把鎮子裡(lǐ)所有的具有旅遊資源的節點都(dōu)圈進(jìn)來形成(chéng)文化賣點。而我關注的不僅是旅遊那一部分的照明情景化設計，我還(hái)關心居民生活區域的光環境。很多小巷子裡(lǐ)安裝的路燈就是刺白的節能(néng)燈光源，給環境籠罩上一股十分不符合鄉土親情的陰冷氛圍。我自費買了很多暖色燈泡去逐一換過(guò)，這(zhè)本來不在我的設計範圍内。暖色燈要比冷白燈降低很多眩光亮度，讓空間柔和起(qǐ)來。這(zhè)種(zhǒng)簡單的事(shì)情換來環境視感的巨大改變，以前鄉民覺得隻有白光才足夠亮，現在知道(dào)換成(chéng)暖光會更舒服，更讓人有安全感，視知覺上也許沒(méi)有以前那麼(me)刺眼的亮，但是這(zhè)裡(lǐ)更像家了。

所以說有溫度的設計就是在做最符合人性需求的東西。

五

有位廣西的照明圈朋友問我，現在項目普遍不好(hǎo)做了，前幾年運作一下社會關系還(hái)能(néng)收益，這(zhè)幾年業主越來越走程序化，制度化，并且更多時候流行最低價中标，這(zhè)種(zhǒng)情況下要做有品質的燈光，需要業主有意識和眼光，請問該怎麼(me)做？

我追求的是用設計來改變業主的常規思維，因爲設計是要改變世界的，設計師是在建構社會與人，人與人，物與物，人與物之間的關系，屬于頂層設計。設計師的生涯是一個不斷創造新生命的過(guò)程，設計師應該享受設計的快感和成(chéng)就感，并以此建築事(shì)業幸福的基礎。

沒(méi)有體驗到設計快樂的設計師不是一名好(hǎo)設計師。

網上流傳很多關于設計師悲催生活的段子，還(hái)有設計師早衰猝死的，我覺得這(zhè)不是常态。爲什麼(me)這(zhè)樣說？還(hái)是因爲設計本身具有快樂屬性，這(zhè)個過(guò)程是一個創新的過(guò)程，當你把自己的工作認爲是負價值而帶入到項目中，這(zhè)樣的設計也是低效益，又如何能(néng)感動業主呢？

所以說你用低廉的毫無生命力的設計去和同樣是低廉的毫無生命力的設計比拼，注定你是辛勞而無望的。

改變自己的知識結構，用有創意的設計去打動業主，而不是用低價、低質、低水平的東西濫竽充數，這(zhè)是勝出的唯一法則。當你還(hái)在沿襲數年不變的設計套路，還(hái)是第一頁PPT打開(kāi)就是百度上搜尋到的區域城市背景，第二頁一個大的省域圖索引到市域圖最後(hòu)到這(zhè)個項目所在的城區街道(dào)，已經(jīng)注定你敗了。

我很少見到傳聞中“庸俗”的業主，至少在我的設計生涯中如此。我每次看到都(dōu)是業主期待的眼神，告訴我他們對(duì)于項目的要求，在專業的背景下，他們更願意選擇信任設計師。可我們的設計師每次提交的方案都(dōu)是個個雷同，甚至還(hái)不如見多識廣的業主自己的審美修養，你如何讓業主給你好(hǎo)臉色？能(néng)不反複修改？到最後(hòu)業主隻好(hǎo)赤膊上陣親自操刀，他來設計了，設計師卻成(chéng)了繪圖員，這(zhè)種(zhǒng)狀況下設計師的尊嚴和自信都(dōu)蕩然無存。

設計師有自信和沒(méi)自信是天壤之别的兩(liǎng)碼子事(shì)，自信建立在對(duì)于專業的娴熟掌控，對(duì)于創意的信手拈來，對(duì)于故事(shì)描繪的繪聲繪色。當然這(zhè)樣的設計師本身就是難遇的，于是在今日中國(guó)的建設狂潮下，多數的設計師并不具備做設計的底蘊，衆多的庸俗項目是設計師在主導産生，業主多麼(me)無辜。

六

我告誡我的設計師，千萬不要把自己當作一名繪圖員來看待。當你去P一張照片，并且把它做成(chéng)一個充滿光感和藝術性的效果時，其實你是在做設計。要思考這(zhè)個空間（姑且是二維的平面(miàn)畫面(miàn)）需要什麼(me)樣的光強、色溫、對(duì)比、虛實，因爲這(zhè)個時候你是在作畫，和畫家起(qǐ)筆運勢一個道(dào)理。南朝畫師謝赫在《畫品》一書總結繪畫六法，我覺得和照明設計的空間構成(chéng)源出一脈——一曰氣韻，生動；二曰骨法，用筆；三曰應物，象形；四曰随類，賦彩；五曰經(jīng)營，位置；六曰傳移，模寫。

燈光含情有氣，這(zhè)是生動；照明需要手法，這(zhè)是用筆；畫面(miàn)傳達想象，這(zhè)是象形；空間色彩有韻，這(zhè)是賦彩；運動生成(chéng)變化，這(zhè)是位置；作品流通傳播，這(zhè)是模寫。

隻要是藝術，在形式的表達上都(dōu)是類似的。

照明設計中最基礎的也是最重要的就是手法（用筆）。在P圖的時候，用P這(zhè)個英文字母大家會更好(hǎo)理解，這(zhè)也是照明設計行業的一大現實特征，大家都(dōu)是在一張現場照片的基礎上，或者一張建築、景觀效果圖的基礎上做PS加工。很多設計師并不認爲自己在P圖的時候就是在做設計，他們隻認爲這(zhè)是在畫圖，這(zhè)種(zhǒng)心理也導緻了他們根本不去考慮光在空間中各種(zhǒng)複雜的傳播關系，他們隻是在建築上畫一個光斑，一個有着明顯主副光斑和光束角的東西，表示這(zhè)裡(lǐ)有燈，至于這(zhè)盞燈的配光角度和發(fā)光面(miàn)積，都(dōu)不在他們的考慮之列。

基本上我的設計師是不敢這(zhè)樣做了，因爲我對(duì)他們要求太過(guò)于“苛刻”。我要求每一盞燈都(dōu)要畫出光的安裝角度、配光角度、受光面(miàn)積，考慮受光光強再反過(guò)來思考這(zhè)是幾瓦的燈。每一個燈具的出處都(dōu)有交代，而不是在建築上畫上一塊白膠帶。

同時你還(hái)要畫出受光面(miàn)的質感，是光照亮了材質，而不是刷白了事(shì)。

剛開(kāi)始設計師會很不适應，覺得我太啰嗦。幾次下來，他們自己也感到畫的圖紙和以前相比生動了許多，有光在空間中流動，互相影響，畫中的空間鮮活起(qǐ)來、立體起(qǐ)來，第一次被自己的繪畫所感動，讓自己感動的作品還(hái)能(néng)感動不了業主？

所以說設計就是先把自己感動了，自信就是這(zhè)樣一步步來的。

當然了最好(hǎo)的光影效果描繪應該是真實的三維軟件建模渲染，輸入進(jìn)去燈具的技術參數，安裝位置，軟件自行計算光強、配光、受光，最後(hòu)得到一張很真實的效果模拟。可惜這(zhè)個行業很多人不會。